流泪为年轻

　　排演厅摆放着简单的道具，木工师傅正在把四根桌腿钉上粉红的桌面。梁东华搬来电视、DVD放在地上，单膝跪地，调试音乐。

　　“当青春的激情遭遇现实的尴尬，我曾经彷徨过、哭过。”不好意思的一笑，却透露了太多辛酸。

　　“才来团里时，看到几百平方米的道具房兼排练厅，到处堆满道具，到处写满困境。夏天排练，两个空调吹过来的风，消失在热腾腾的空气里，对几句台词，能热出一身汗；冬天，冷风在空高六七米的房间回荡，冷得刺骨。”梁子说，一次，有关领导来团里调研，他发言了，说的也是这几句话，面对长者和领导，他的泪情不自禁地流，“擦了，第二股又流下来，怎么也控制不住。”点上一根烟，梁子深吸一口，“每次流泪之后，我会让自己马上快乐起来，因为我热爱话剧，我热爱这个话剧团，我看得到大家的努力，为现实在奔波的努力。”排练厅重新装修了，几百个人的座位很适合演出，曹姗姗等一批年轻演员们都攒着劲地排练，要出好戏，才能找到市场。

　　自从话剧团里来了10多个年轻人，就开始尝试实验先锋话剧。

　　“先锋话剧融入了太多现代元素，音乐舞美灯光都很重要，演出成本高，拨下来的活动经费又比较少。我们曾在几个大学作过话剧消费的市场调查，大多数同学只接受两元一场的价格。现在基本上是演一场亏一场。”他无奈地自嘲。

　　梁东华执导了意大利戏剧家达里奥·福的代表作《一个无政府主义者的意外死亡》。这部“重庆小剧场话剧中最优秀”的作品，在重庆话剧界是个了不起的举动，该剧在大学校园演出时很受学生欢迎。

　　排练为艺术

　　放上一曲悠扬的小提琴背景曲，梁东华与陆续来到排演厅的3位演员商量起《泥巴人》的表演细节。连续几天的感冒使他嗓音有些嘶哑，他只有尽量用手势来表达内心的意图。

　　“你得用心去找戏中的高潮点，着力表现出特定环境下主人公被命运压迫的沉重感。”面对刚从上海戏剧学院毕业的演员卢凯，梁子重复双手使劲下压的动作。“我想找些麻绳，在第三幕分手的戏中把你们绑在椅子上，表现难以割舍的爱情。这个时代平淡故事没人听了，融入这些‘便宜’的元素效果会更好。”他不停地比划着昨晚构思出来的“偏方”。

　　作为市话剧团的青年骨干，梁东华身上的担子并不轻松，场下编剧、台上演出、培养发掘新人，每一项工作都耗费他大量的时间与精力。